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口譯費用

張小虹：夏曼這本書就是要去抵抗漢化的邏輯，在這個意義上，姑且豈論他是故意 翻譯照樣不謹慎，《安洛米恩之死》的錯誤是可以被接管的。他有些文字像詩，有一個完全紛歧樣的宇宙觀在裡頭，第一次看到時覺得很迷人，然則這一類的文字在幾本書中反複以後，讀者的新穎感會下降。

詹宏志：讀《邦查女孩》獲得許多樂趣，在這本小說裡可以看到故事、神話、部落，全數混在一路，然後都能睜開，特別很是精采。甘耀明將來的可能性，太合適續航力這個前提了。

王德威：接下來討論簡媜，她靈通情面圓滑，不恐懼年數與糊口的各類缺陷，寫衰老、傷逝，沒有濫情 翻譯感傷。可惜《我為你灑下月光》還是有一種文藝腔。

甘耀明《邦查女孩》7分（邱貴芬1、陳雨航2、吳明益2、詹宏志2）

正能量或負能量？

作家是否必需以沖破求進步？

夏曼‧藍波安《安洛米恩之死》5分（王德威2、張小虹2、吳明益1）

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邱貴芬：陳育虹有一個超越時空的面向，例如收錄於《之間》的〈只是一株細瘦的山櫻〉，從後院到天空到全部春季，最後「細瘦 翻譯死／就把整個後院占滿了」 翻譯社她 翻譯精緻，讓讀者感觸感染到浏覽文學的樂趣及嚮往的境地。陳育虹的詩，可以從一粒沙中看見一個世界，乃至一個宇宙。

甘耀明《邦查女孩》11分（邱貴芬2、陳雨航3、吳明益3、詹宏志3）

張小虹：固然甘耀明寫《邦查女孩》有花時候做曠野查詢拜訪，但他狂野想像力的翻山越嶺，可以再經過多一點的處置懲罰。並非長 翻譯作品大家就會看不完，而是在收放之間 翻譯拿捏，《邦查女孩》可以再精簡一些。

陳黎《島／國》4分（邱貴芬1、陳雨航2、陳義芝1）

一件事要講幾遍？

詹宏志：若是用時間來權衡，如許一位創作者，應當給她一個機遇。《我為你灑下月光》 翻譯題材和表現體式格局討喜，惋惜每次詩詞跑出來 翻譯時刻，會構成對浏覽的干擾。可能每個人到了某個年數，就會想要追溯本身的來歷吧！

要狂野或要收斂？

陳育虹《閃神》得4票（王德威、邱貴芬、張小虹、陳義芝）

吳明益：之前看黃錦樹的作品，特殊是他 翻譯散文，對於每件工作的不滿，他都直白地寫出來。可是到了《魚》這本小說集，良多故事的片斷都出現暖和、完全 翻譯空氣。對於甘耀明，則長短常服氣他在《殺鬼》所顯現出來的敘事的氣勢，完全脫節了文藝青年仿照先輩的寫作歷程。台灣的小說作者不太理睬其他常識，不做研究，可以把一個大夫也寫得很文青，很大 翻譯緣由是不敷用功。甘耀明寫《邦查女孩》最使人打動 翻譯處所，是他去林田山實地踏查，並在書中充實揭示阿美族對植物的常識。他比來又有新作《冬將軍來的炎天》，他的創作能量壯大，值得等候。

邱貴芬：所以敘事、創作必需改變，浏覽也必需改變 翻譯社讀者 翻譯參與還在産生，還無法判定它的成績 翻譯社九○年月是陳黎創作 翻譯岑嶺期，像〈花蓮港街1939〉剛入手下手只有文字，但後來一向添加其他元素，這種創作模式值得視察 翻譯社

第四輪投票

陳義芝：結合報文學大獎的設定包括了近作與代表作，所以還是要拿如今的作品來比力，斟酌這個作家是向上仰角、逗留在高原或是其他景遇。

陳育虹《閃神》7分（王德威1、邱貴芬2、陳雨航1、陳義芝2、詹宏志1）

寫作必然要處心積慮嗎？

決審團針對入圍作品縮減局限，每一個人投3票，給予心中 翻譯第一位3分、第二名2分、第三名1分。

針對領先群黃錦樹、甘耀明、陳育虹和夏曼‧藍波安，每位評審委員投2票，第一位2分、第二名1分。

夏曼‧藍波安《安洛米恩之死》8分（王德威2、張小虹3、吳明益2、詹宏志1）

陳義芝：《我為你灑下月光》裡的「我」和「她」也可能是統一小我，簡媜創造了一個層次，說不定那些札記是她早年的筆記 翻譯社

黃錦樹《魚》7分（王德威3、張小虹1、陳義芝2、吳明益1）

王德威：當我們商量什麼是文學？黃錦樹寫作是因為知道歷史既無能又無用，知道台灣社會對他沒有回響反映。在某一種意義上，他的寫作是預為墓誌銘。還有一種文學，把寫作自己看成一個事件，沒有去想作者、讀者的分野，創作就是別的一種生命的表徵，例如劉克襄。劉克襄是幸福的，作品佈滿正能量；黃錦樹則如尼采取血來寫作。

黃錦樹《魚》2分（張小虹1、陳義芝1）

第二輪投票

上一輪投票成果，甘耀明與陳育虹同分，因此評審委員以每人一票再表決一次。

詹宏志：《閃神》的珍貴處就在這裡，在如斯喧囂煩躁的時期中，陳育虹乾淨、純潔、成熟、不俗，把所有雜質都濾掉了，讀了以後讓人全部安靜下來。只是假如把大獎給了她，在這個社會裡可能得不到任何回應 翻譯社相形之下，《邦查女孩》和《安洛米恩之死》都最少有一點攪動社會 翻譯能力。

邱貴芬：我並非說陳黎 翻譯作品是網路詩，他確實用的是多媒體，然則他也用到網路的特征，讓讀者可以同時浏覽分歧的版本 翻譯社以「華語語系」（Sinophone）的範疇來看，陳黎 翻譯作品中有台語詩、客語詩，在文字以外，加上聲音的體驗，所以陳黎 翻譯進獻在於提示我們文學的物資性，不但在於創作，還有浏覽。文字只是一個時期 翻譯制約，陳黎所具有的未來性是在這些方面的檢討，而不是在於他應用了網路的特征。

王德威：正因為有網路，我們如今作家無數，不管本質好欠好，台灣文學充滿進展 翻譯社文字已氾濫成災，網友之間的互動，遠遠跨越在書店買一本書看完後寫一篇書評 翻譯社

陳雨航：最近這幾年，在說話上會有影響的，就是夏曼‧藍波安 翻譯社他講文化 翻譯差別，每看他一本書，都會獲得啟發，以及更多 翻譯檢討 翻譯社他經常會重複寫一些工作，但還不是大問題。這兩年，特別《安洛米恩之死》有個很是嚴重的問題，一個作家寫一部作品，可能寫了一年、兩年，寫茫了，寫了後面忘了前面，小母狗長大卻成了公狗；或統一件事寫兩次，事宜中 翻譯人事物卻有很明顯的收支。還有寫到安洛米恩的年老自殺時，遺物中有張大春的《四喜憂國》，書中說他哥哥是1986年過世的，可是《四喜憂國》1988年才出版 翻譯社他 翻譯說話和世界觀完全沒有問題，可是手藝上應當要求 翻譯社

邱貴芬：其實陳育虹提示了我們，生射中主要的事情不見得是社會議題，生命裡真正主要的器材是什麼？是時間，或是一株櫻花……是某些簡單卻深入影響了我們的事物？

甘耀明《邦查女孩》得3票（陳雨航、吳明益、詹宏志）

過於用功或不夠用功？

文學應該攪動社會？

簡媜《我為你灑下月光》3分（張小虹2、陳雨航1）

王德威：讀陳育虹的詩，彷彿找到一個千古不遇 翻譯知音，使人心動神馳 翻譯社固然她並非不食人世炊火，但是讀者沒法回應她。若是斟酌到時期 翻譯聯系關系性，在網路互動盛行 翻譯社會中，她 翻譯沒有互動，會不會成為一個問題？互動生態根基 翻譯改變需要思慮，陳育虹式的精緻是另外一種極端。

吳明益：固然此次提名夏曼‧藍波安 翻譯《安洛米恩之死》，但他的前作《大海浮夢》可能寫得更好 翻譯社劉克襄也有雷同的狀態，他的處所誌《四分之三的香港》影響力很大，更具代表性 翻譯社劉克襄也正在進行網路寫作，他寫〈台中人的早飯在哪〉在網路上引發很多負評，他也在網路上澄清 翻譯社他寫許多專欄文章，也會貼上臉書。而今作家的戰場在臉書，文章一揭曉，就能夠取得讀者立即的回饋。

投票成績：第四屆結合報文學大獎獲獎者為陳育虹，獨得獎金101萬元暨獎座一座。（下）

第三輪投票

照樣讓社會沉澱？

陳育虹《閃神》9分（王德威1、邱貴芬3、陳義芝3、詹宏志2）

吳明益：很多原住民同夥講話就是如許，常常一個故事反複講，但每次講得不太一樣 翻譯社夏曼‧藍波安應該也有如許的特質，他把這個特質應用在小說寫作，不像其他作家那麼嚴謹。也許編纂曾提醒過他，可是他不願改，但這也是他的魅力。至於公狗、母狗的毛病，夏曼底子不在乎這類事。但如果是魚的種類，他應當就會在乎。